芝加哥
(Chicago) ★★
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文：放洋班
「芝加哥」為近期歌舞片的格局開創了新型態，至少我從前是未曾見過的，它並非以熟悉的歌舞片形式表現：當劇情發展進入高潮，角色開始就地起舞唱出心中情緒，「芝加哥」的歌舞表演大多跳出佈景之外另闢山頭，而且一曲接著一曲好不熱鬧，至於劇情僅僅是提供觀眾一個背景交代而已，沒有人會在意，更精確的說法：惟獨當歌舞的形式無法呈現「芝加哥」故事本身時，才出現一般電影場景。
我們常聽說特效氾濫會損害一部電影的本質，如今出現這種歌舞氾濫的影片，真的能令人打從心底叫好嗎？
電影缺乏一個讓觀眾投射情感的角色，「芝加哥」裡頭的角色除了一個戴綠帽子的丈夫惹人同情外，其餘全都是追名逐利不擇手段的該死傢伙，吊詭的是本片好歹算是法庭戲，你卻甚至不期盼犯人無罪開釋。我知道這是本片的反諷手法，它嘲笑了芝加哥的功利主義，沒有人在意出生背景、品行、道德操守，一切只看當下的表現。但是我還是要問難道沒有更好的方法來表達這層訊息？歌舞片與諷刺文學應該是兩種格格不入的概念，再說「芝加哥」的嘲諷方式並不優雅而是愚笨。
「芝加哥」技術層面的卓越無庸置疑，它可能讓純粹喜愛歌舞表演藝術的觀眾樂在其中，聲光能量驚人，但也可能其他觀眾大驚失色，眼花撩亂的歌舞秀分散掉了劇情的專注力，扣除歌舞部分，「芝加哥」剩下的就是一群愚蠢、膚淺、呆板的角色在跑龍套而已。如果本片拿下奧斯卡最佳影片，實在是很詭異的一件事，它不只欠缺了一個道德性的主題，目的僅為提供大眾一種娛樂選擇而已，喜愛與否見仁見智，還跳脫了一般觀眾所認定的電影類型，反而像是舞台劇改編成電影的半成品。
法國凱薩獎12項入圍的犯罪歌舞片「八美圖」最後空手而回，讓凱薩獎的金字招牌越擦越亮；至於「芝加哥」能否在奧斯卡上大放異彩，同樣攸關著奧斯卡這塊金字招牌是否會晚節不保？
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